作者：岳宗勝

　　日前，人文紀錄片《中國》迎來第三季收官。回看全三季的紀錄片，該系列以共同的審美追求和一以貫之的思想內核，全景式展現了中國人從混沌走向文明，從神話傳說走向歷史現實的偉大歷程。該系列紀錄片借助靈動寫意的影像，打造了極具中國特色氣韻的審美范式，帶領觀眾在詩意的影像世界中回溯悠長的歷史文脈和生命之趣，講述了一個共通的主題：何以中國？

　　博觀而約取，呈現中國的古往今來和文明根系

　　大型人文歷史紀錄片《中國》通過三季34集的體量，不斷挖掘中國五千年歷史中對今日中國產生深遠意義的人物和事件，將浩浩蕩蕩的中國歷史濃縮在一個個精彩紛呈的故事里；又通過故事與故事之間的緊密銜接，梳理出中國自古以來的重大革新、思想流變和文化變遷。紀錄片通過一個個真實可感的故事和歷史再現，詮釋出鮮活、生動的中華文明史，在寫意的歷史中重獲文化自信與審美愉悅。

　　2020年，紀錄片《中國》第一季在湖南衛視播出，憑借著對中國歷史解讀的新視角和別具一格的影像美學，產生了廣泛的社會影響力。《中國》第一季帶著“何以中國”的歷史叩問，將性格鮮活與個性飛揚的先賢群像組成人物故事圖譜，呈現從春秋戰國到大唐盛世的歷史畫卷，展現國家制度的奠基歷程。2022年，《中國》第二季如約而至，堅持“用影像著史”的創作理念，從盛唐出發延續至辛亥革命，以寫實兼寫意的雙重方式描摹出一個個影響中國歷史進程的人物與事件，不再局限于政治、哲學，而是將觸角延伸到藝術、經濟、社科等維度，深化了對敘事的完整表達和史學觀念的系統提煉。作為系列的終章，《中國》第三季用影像追溯遙遠的文明之源，從盤古開天辟地的歷史傳說，到三皇五帝的歷史功績，再穿過甲骨問天下的迷茫，最終指向周朝的禮樂盛世。《中國》第三季直接將視角拉升，開啟了國人對于天地由來的探索，凝望中國人共同的出發之地。

　　通過三季的文化鋪陳和內容建構，紀錄片《中國》以博大的胸懷和廣闊的視野開啟了文化尋根之旅，實現了中華文明五千年歷史的熒屏再現，生動地揭示了中華歷史輝煌燦爛的秘密和源遠流長的文化根脈。

　　技術賦能，探索中式美學的表達方式

　　與前兩季一樣，《中國》第三季同樣引發了廣泛的關注和討論，讓觀眾在“又美又潮”的中國神話故事中感受中華文化的絢爛與輝煌。對觀眾來說，《中國》第三季的“畫風”明顯區別于前兩季，采用了貼近故事情景的動畫形式來呈現上古時期的蒙昧、神秘，解決了紀錄片無法實拍的困境，讓《中國》第三季實現了創新表達。

　　作為《中國》系列的收官之作，第三季創造性地采用了“繪畫+CG”的全新影像呈現手法，充分釋放視聽語言的多元性和創造力。在第三季創作之初，導演李東坤就意識到，情境再現已經不太適合第三季要表現的內容，如何創新呈現形式成為擺在導演案頭的工作。最終，跳出依靠實體置景和化妝造型為依托的創作思維，與183位優秀的青年畫家強強聯合，共同打造出極具特色的第三季。為了創造符合神話想象、中國氣質與影像美學的作品，青年畫家們大膽嘗試噴釉技術，用較為創新的繪畫方式繪制了1000多張原畫。后期通過二維、三維、實拍等方式，讓畫作動起來，將畫作中所要表達的內容、情緒和意境動態化，賦予古老傳說中人物和事件靈動的表現力。如在第三季《五帝》一集中，在呈現“進殿受命”一幕時，采用“繪畫+動效技術”的方式，用純中國畫作品來呈現上古神話與遠古時代，增加了紀錄片藝術感染力的深度與廣度，也實現了繪畫與視頻跨界融合的“技術邂逅”。

　　如夢似幻，彰顯文化詩意與美學意境

　　系列紀錄片《中國》用影像帶領觀眾實現了一次時光之旅，在漫長的時間長河中將古今變遷娓娓道來，將鐫刻在中國人骨子里的文化基因進一步散發，實現了探知中國人來路和中華文明本源的文化認知。正如導演李東坤所說，“希望可以通過對人物自我和生活畫面的渲染，激發想象力和參與感。”所以，紀錄片在“假定性美學”表達的基礎上融入寫實性，創造出獨屬于紀錄片《中國》的影像美學。

　　《中國》憑借豐富嚴謹的文本敘事、詩意雋永的影像表達和氣象萬千的美學意蘊賦予了歷史人物與事件靈動的表現力，給觀眾帶來了藝術審美的享受，獲得了廣大觀眾的好評。《中國》摒棄了同期采訪、文物資料簡單呈現的方式，利用人物扮演實現歷史的“復現”，又通過散文詩般的畫外音勾連起歲月長河中的歷史事件，形成一種高度凝練和生動有趣的情景再現，賦予了影像文化性和哲學性的想象空間。如第一季的開篇，以孔子與老子的對談揭開歷史故事的序章，整個場景在夕陽、微風、樹林、遠山等元素的籠罩下，浸潤著淡淡的詩意風格，散發著細細的光輝，將中國文明史上兩位大家的交談場景清晰再現，觀眾也沉浸在一場富有中國傳統寫意美學的歷史遐想中。到了第二季，在“情景再現”的基礎上升級為“情境再現”，以“意境論”帶給觀眾對歷史懷想的空間，又通過精致的畫面語言、寬畫幅以及超慢速鏡頭呈現歷史中的人物瞬間，呈現出獨特的中式美學風格。如踏空而來的李白、半夢半醒中穿梭的宋徽宗、舞臺后臺不修邊幅的關漢卿、踽踽獨行的孟軻等，特定的場景設計賦予了紀錄片超脫本體的想象力，充盈著詩意和詩性，構筑了歷史文脈中文化想象的情感譜系，具有強烈的中式美學風格。

　　大型人文歷史紀錄片《中國》用影像再現了華夏五千年的文明根脈，用亙古不息的生命力傳遞中華文化的周流恒轉。《中國》是一部探索中華文明起源的扛鼎之作、創新之作、成功之作，它把中國美學精神和當代審美追求結合起來，讓觀眾進一步感受到中華傳統文化的魅力，體現出中國風格、中國氣派和中國審美，打造了一場中華文明的溯源之旅。

　　（作者岳宗勝系清華大學新聞與傳播學院博士后、清華大學影視傳播中心助理研究員。本文為國家社科重大項目“視聽精品推動中華優秀傳統文化創造性轉化和創新性發展”，項目編號22ZDA083階段性成果）