記者　師文靜

　　從2018年開始合作，導(dǎo)演張藝謀與編劇陳宇通過《堅(jiān)如磐石》《滿江紅》《狙擊手》三部影片目前已狂攬60多億元票房，超越張藝謀導(dǎo)演從上世紀(jì)80年代開始創(chuàng)作以來，其他電影的票房總和。

　　這三部影片見證了張藝謀創(chuàng)作上的新探索、新變化，也讓陳宇成為金牌編劇，電影圈再添一對(duì)“導(dǎo)演+編劇”的黃金搭檔。三部電影聚焦三個(gè)時(shí)代、三種題材、三種風(fēng)格，卻都取得票房或口碑上的成功，從他們的創(chuàng)作方法、合作方式中，或許可以看到這種“王炸組合”合作成功的路徑和密碼。

　　題材與尺度突破

　　張藝謀是第五代導(dǎo)演的翹楚，獲得過多項(xiàng)國內(nèi)外電影大獎(jiǎng)，從藝術(shù)電影到商業(yè)大片，一直在電影創(chuàng)作潮流的前沿探索。陳宇是中戲?qū)а菹挡┦俊⒈贝蠼淌冢{馭的影視劇題材寬泛，兼具藝術(shù)性與商業(yè)爆款的創(chuàng)作思維，完成從實(shí)驗(yàn)電影創(chuàng)作者到商業(yè)大片編劇的轉(zhuǎn)型。兩人的合作更像是能人碰上能人的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，帶來的是類型片創(chuàng)作上的題材突破、類型元素的互相滲透和不斷變奏。

　　張藝謀與陳宇的合作始于2018年，陳宇當(dāng)時(shí)完成了電影《堅(jiān)如磐石》的劇本，張藝謀看過劇本后，第二天就決定執(zhí)導(dǎo)拍攝，影片2019年4月開拍，四年后上映。《堅(jiān)如磐石》在《狙擊手》《滿江紅》之后公映，卻是兩位導(dǎo)演、編劇合作的起點(diǎn)。

　　三部影片中，題材突破性最強(qiáng)的當(dāng)數(shù)《堅(jiān)如磐石》。

　　當(dāng)代都市犯罪懸疑題材影片《堅(jiān)如磐石》,講述了供職于市公安局刑事鑒定中心的青年警察蘇見明，為了破獲一起發(fā)生在公交車上的爆炸案，在家庭親情與職業(yè)信念間做出了堅(jiān)定的取舍，開始了一趟驚心動(dòng)魄的偵查之旅。影片是帶有現(xiàn)實(shí)色彩的強(qiáng)類型都市犯罪題材片，題材、內(nèi)容尺度有大膽的突破。

　　以往的都市犯罪題材片多是描繪社會(huì)犯罪中的警匪較量、犯罪者與受害人的糾葛等，基本達(dá)不到《堅(jiān)如磐石》中這種對(duì)官商勾結(jié)的權(quán)力運(yùn)作、社會(huì)階層鴻溝以及個(gè)體命運(yùn)、人性善惡等的全景式呈現(xiàn)。

　　《堅(jiān)如磐石》在掃黑除惡的現(xiàn)實(shí)框架下，雜糅了懸疑、偵破、愛情、犯罪等元素，公交車爆炸案、暴力討薪、暴力殺人、陳年骸骨案、犯罪分子襲擊警察等犯罪要素運(yùn)用豐富，影片中正反派斗智斗勇，人性善惡難辨，多條線索糾葛交織，形成觀影吸引力。電影在內(nèi)容尺度突破的基礎(chǔ)上，又做足了商業(yè)片的噱頭和看點(diǎn)。

　　陳宇稱他在給張藝謀《堅(jiān)如磐石》的劇本時(shí)，還把一篇分析犯罪類型片的論文交給對(duì)方，論文中陳宇認(rèn)為，犯罪類型片作為一種商業(yè)類型，在全球電影市場(chǎng)上一直占有穩(wěn)定的份額，而國產(chǎn)片中真正意義上的犯罪類型片罕見，當(dāng)下國產(chǎn)犯罪類型片對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照也不足，極少有影片是對(duì)犯罪的“解讀”,而“解讀”是通過對(duì)犯罪行為的理解達(dá)到對(duì)社會(huì)和人性的理解。

　　《堅(jiān)如磐石》對(duì)正反派人性的刻畫很立體，也很值得深思，這完全依賴于影片中高頻度的犯罪元素、強(qiáng)劇情的運(yùn)用和展開，雖然影片有重戲劇化情節(jié)、輕現(xiàn)實(shí)邏輯的毛病，但這部影片讓張藝謀挑戰(zhàn)了都市犯罪類型片，也探索了濃郁的都市感賽博朋克風(fēng)。

　　上映19天取得超11億元的票房，《堅(jiān)如磐石》的成功是一部商業(yè)類型片的成功，這也是張藝謀與陳宇三部影片合作中很明顯的創(chuàng)作追求。

　　極度商業(yè)化

　　《滿江紅》以南宋與金國的一次外交為背景，講述了一個(gè)小兵與親兵營副統(tǒng)領(lǐng)機(jī)緣巧合被裹挾進(jìn)巨大陰謀之中，進(jìn)而展開舍生忘死、鏟奸除惡的忠義故事。《滿江紅》雖是虛構(gòu)的歷史題材，但卻以非常新穎的手法和類型元素的運(yùn)用，展開對(duì)“家國情懷”的表達(dá)探索。票房45.4億元的電影《滿江紅》,更是“懸疑+喜劇”商業(yè)類型大片的勝利。

　　張藝謀本來想借助山西的那座古城拍攝《大紅燈籠高高掛》第二部，后來因?yàn)樽约簺]時(shí)間，就找到編劇陳宇讓其為這個(gè)院子寫個(gè)故事，要求是不拍文藝片，拍娛樂片、類型片，在這個(gè)院落里拍一個(gè)有懸疑、劇本殺等元素的故事。《滿江紅》最終呈現(xiàn)出來的是一個(gè)構(gòu)思精巧、復(fù)雜又高潮迭起的敘事迷局，在固定的空間和限定時(shí)間內(nèi)，有貫穿主線的間諜臥底探案和權(quán)謀，有斗心斗智的懸疑反轉(zhuǎn)，有幽默喜劇元素，有驚悚感，有荒誕感，又有很年輕化、很時(shí)髦、很流行的懸疑游戲感。

　　最重要的是，這個(gè)懸疑娛樂故事有文化認(rèn)同感、家國情懷的價(jià)值表達(dá)的底托著，讓商業(yè)類型片做到了最大化的內(nèi)容呈現(xiàn)。

　　陳宇曾表示，《狙擊手》不是戰(zhàn)爭(zhēng)片的類型化，而是一部全新嘗試的類型片。《狙擊手》是三部影片中口碑和評(píng)分最高的作品，也是張藝謀導(dǎo)演首次進(jìn)軍春節(jié)檔的影片。

　　該片以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的“冷槍冷炮運(yùn)動(dòng)”為背景，講述了志愿軍在敵我力量懸殊的境地下，與美軍精英狙擊小隊(duì)展開殊死較量的故事，是一部“小而美”的作品，也是雜糅了戰(zhàn)爭(zhēng)、青春、懸疑等元素的類型片。

　　影片規(guī)避了宏大全景式的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，刪繁就簡(jiǎn)，從人物入手，用白描的手法刻畫了十多位志愿軍戰(zhàn)士在戰(zhàn)場(chǎng)上一槍一彈的生死較量，劇情高度緊張、人物劍拔弩張。張藝謀讓影片以黑白灰為主色調(diào)，冷峻感增強(qiáng)了寫實(shí)感，青春氣息的戰(zhàn)斗美學(xué)、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中個(gè)人的關(guān)照，讓影片成為獨(dú)特的戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品。

　　這部影片也是陳宇創(chuàng)作上的主動(dòng)求變，因?yàn)樽约焊瞄L(zhǎng)描摹個(gè)體行動(dòng)，《狙擊手》找到一個(gè)從微小橫切面展開故事的方式。

　　這三部影片有商業(yè)化類型片上的嶄新探索，有導(dǎo)演口碑，有非常有影響力的演員陣容組合，也有影視大檔期的加持，再加上有效的宣發(fā)，市場(chǎng)“叫座”就輕而易舉。