奈飛版《三體》將于2024年3月21日全球上線。

　　3月8日該片在以開幕劇集的身份在美國西南偏南電影電視節(jié)首映。

　　盡管還未正式上映，奈飛版《三體》就已在影視劇評分網(wǎng)站IMDb獲得開分8.8的成績，爛番茄開局新鮮度63%，《時代周刊》網(wǎng)站則稱它是今年全球重磅電視劇。老牌科技媒體站Tom’s Guide更是以“2024年目前最好的劇”為題進行報道，“這部神秘的科幻+驚險大片會讓你身陷其境，找答案會和看片子一樣有趣。”

　　作為以展示各種形式、風(fēng)格和流派的先鋒內(nèi)容而聞名的前沿電影電視節(jié)，西南偏南將奈飛版《三體》納入其中是對其獨特表達和風(fēng)格的認可。奈飛版《三體》為更多中國IP在國際上的展示打開了新的可能性。

　　由《權(quán)力的游戲》制作人班底領(lǐng)銜創(chuàng)作

　　自2023年6月，美國奈飛公司發(fā)布《三體》預(yù)告短片后，“劇集質(zhì)量”便成為熱議話題。

　　據(jù)《華爾街日報》報道，奈飛版《三體》拍攝耗資巨大，平均每集預(yù)算高達2000萬美元，整部劇集一共8集，總計預(yù)算達到約1.6億美元，成為奈飛有史以來單集投資最昂貴的項目之一。

　　該劇由《權(quán)力的游戲》制作人班底領(lǐng)銜創(chuàng)作，大衛(wèi)·貝尼奧夫和D.B.威斯擔(dān)任劇集制作人和執(zhí)行制片人，攜手兼任編劇和執(zhí)行制片人的亞歷山大·伍共同編寫劇本。此外，另一位也來自《權(quán)力的游戲》團隊的貝爾納黛特·考菲爾德同樣擔(dān)任執(zhí)行制片人。劇集的第一、第二集由中國香港導(dǎo)演曾國祥負責(zé)指導(dǎo)。《三體》原著作者劉慈欣和英文翻譯劉宇昆作為該劇的劇作顧問。

　　奈飛版《三體》場景宏大，特效精美，但對原著改編力度較大，針對一些專業(yè)的科學(xué)理論部分進行了適當(dāng)?shù)膭h減，以便大部分觀眾更好地理解劇情并獲得最佳觀看體驗。“對于純粹的劇版觀眾來說，這是一個引人入勝的故事，它暗示了復(fù)雜的理論物理，同時將其應(yīng)用到現(xiàn)實場景中；對于原著讀者來說，這是劉慈欣故事的全新版本，混雜了第二部、第三部的一些內(nèi)容。”此前，制作人和導(dǎo)演在接受媒體采訪時這樣表示。

　　總的來說，奈飛版《三體》首映后口碑還是不錯的，由于《三體》在中文科幻小說中無可撼動的地位，讓大家對于這次全球化的改編抱有強烈的希望和熱忱。

　　面臨比國劇版《三體》別出新意的挑戰(zhàn)

　　在奈飛改編版《三體》以前，國劇版《三體》也于今年登上美國NBC環(huán)球流媒體平臺Peacock進行全球發(fā)行。

　　除此之外，三體IP還有不少相關(guān)衍生作品，如動畫、廣播劇、系列游戲和沉浸式科幻體驗、三體沉浸式藝術(shù)展等，這些IP內(nèi)容產(chǎn)品由一家名叫“三體宇宙”的企業(yè)開發(fā)。據(jù)之前的報道，“三體宇宙”是《三體》三部曲的內(nèi)容開發(fā)及商業(yè)衍生的全球獨家版權(quán)方，所有項目工作，這家公司都會定期和原著作者劉慈欣溝通。

　　事實上，奈飛版《三體》面臨的挑戰(zhàn)是，如何創(chuàng)作出與國劇版相比別出新意又能讓觀眾認可的劇集。同時，奈飛版《三體》也是對國劇版“使命”的延續(xù)——用更具世界視角的故事讓更多人接受并喜歡上中國科幻故事。

　　“僅僅設(shè)想改編這部小說就很是嚇人”

　　主創(chuàng)團隊對奈飛版《三體》的改編十分重視，制作人大衛(wèi)·貝尼奧夫在接受《華爾街日報》采訪時表達了自己對這次改編的看法，“僅僅設(shè)想改編這部小說就很是嚇人，因為它十分恢弘。”

　　盡管原作者劉慈欣表示了自己對主創(chuàng)團隊的信任和期待，但改編《三體》的挑戰(zhàn)性依舊很大。奈飛主創(chuàng)團隊的“角色”是承接中國科幻故事全球傳播的合作伙伴。

　　不論是國劇版的全球發(fā)行還是奈飛版的國際化改編，能夠獲得其他國家觀眾的接受和認可，說明世界市場對中國IP的核心價值觀和表達方式是認可的，也體現(xiàn)了三體IP本身具有的全球傳播性。兩版劇集都具備了不一般品質(zhì)和市場價值。而奈飛等平臺對劇集的投資，高達上億美元，正是認可了中國IP走向海外的文化影響力與經(jīng)濟效益。

　　我們也期待看到全球化的改編視角，因為科幻題材所展現(xiàn)的是人類共同面對的問題，正如制片人之一的亞歷山大·伍在接受美國頂級影視娛樂雜志《綜藝》采訪時所表示的：“我們希望影片保留下來的是那種驚奇感，以及這樣一種認知，宇宙的問題不只是個人、個別國家的問題，而是人類整個物種的問題。”

　　觀察

　　你的作品如何感動全世界的人

　　“從編劇的角度來看，文化之間的壁壘和鴻溝是永恒存在的，但正因如此，文化和文化之間才有了多種多樣的特色。”資深影視編劇、影評人南雷雷在接受北京青年報記者采訪時表示，“以前有人講，我們應(yīng)該挑選自己最獨特的文化，才會在國際上有一席之地。但其實藝術(shù)中共通的東西是共情和審美。那些過于稀奇的東西，國際上只是以一種獵奇的心態(tài)在看，無法進入他們的情緒。就像著名華語導(dǎo)演楊德昌所說，你的作品要能感動全世界的人。所以，能夠?qū)⒅形鞣轿幕⒁暯恰B(tài)度和資源進行融合與應(yīng)用，才算真正講好了中國故事。”

　　悲憫情懷是對歐美科幻類型的補充

　　此次三體宇宙和奈飛的合作，讓三體IP豐富的科學(xué)理論設(shè)定與觀念，以及東方獨有的哲學(xué)思考方式展現(xiàn)在全球觀眾面前，《三體》所傳達的全人類團結(jié)共同克服逆境的主旨也是中國文化精神的詮釋，這也讓人們對中國文化的認識逐漸加深。

　　資深影評人小飛認為，這向世界傳達了中國文化獨特的思維方式，“歐美科幻的傳統(tǒng)是講述科幻世界中個人的故事和情感，而中國文化歷來重視萬物底層哲學(xué)邏輯的歸納，科幻作品也是如此，比如《三體》，在展示個人命運的同時，更有一種對于全人類、全宇宙的悲憫情懷，這對于歐美科幻的類型是一種補充和拓展。”

　　把“自己講”和“別人講”結(jié)合起來

　　這次奈飛改編版《三體》劇集的意義不僅在于向世界展示了《三體》這樣的中國IP，讓全球觀眾認可并欣賞中國科幻故事，加深世界對中國文化的理解，更重要的是首次拓寬了我們眼前的道路，中國IP的發(fā)展其實具有無限的可能性。

　　“三體IP的成功傳播也給中國影視行業(yè)內(nèi)的人提振了士氣，讓我們敢去做更大膽的想象。”小飛聊道，“我個人認為，中國IP之后的可能性主要圍繞兩點，一是結(jié)合我們的流行元素，用新的方法講好中國的老故事；二是我們有足夠的能力和底氣去講一些基于未來想象的，充滿東方哲學(xué)思考和勇氣的科幻故事，以《三體》《流浪地球》為代表的這一類型故事只是一個開始。”

　　其實，改編中國IP的熱潮多年以來從未間斷，《三體》不算是第一次，從很久以前的“中國風(fēng)”“功夫”等元素和《西游記》等文化IP，傳統(tǒng)的中國IP一直呈現(xiàn)走向世界又反哺回來的發(fā)展趨勢。而如今的《三體》正是我們在挖掘傳統(tǒng)IP的同時，創(chuàng)造出的全新中國文化精髓，《三體》已經(jīng)形成了一股新的中國文化“出海熱潮”。

　　中國科幻電影目前面臨的課題是，如何更好地采用融通中外的藝術(shù)語言和表達方式，把我們想講的和國外受眾想聽的結(jié)合起來，把“陳情”和“說理”結(jié)合起來，把“自己講”和“別人講”結(jié)合起來，講好中國科幻故事。

　　文/本報記者 祖薇微 實習(xí)生 王佳懿

　　統(tǒng)籌/滿羿