家庭情感劇作為曾經(jīng)劇集市場的絕對(duì)王者，用幾十年時(shí)間走過了“煽情—苦情—狗血—奇觀—明星塑造群—合家歡”的歷程，還有向前掘進(jìn)的可能嗎？春節(jié)檔正播出的《煙火人家》給出了肯定的答案。

　　對(duì)新型家庭關(guān)系的敏感洞察

　　該劇開局以一個(gè)不太平的“年夜飯”為引子，展現(xiàn)一個(gè)家庭三代人之間的暗流涌動(dòng)。同輩攀比、代際關(guān)系中的控制與逃離、中年夫妻漂亮的面子和不堪重負(fù)的里子……短短一集戲，或多或少映射著現(xiàn)實(shí)中每一個(gè)正在守歲團(tuán)圓的中國傳統(tǒng)大家庭，難怪網(wǎng)友給出的第一份最響亮的評(píng)價(jià)是 “這部劇在我家安了攝像頭嗎？”

　　隨著劇情推進(jìn)，《煙火人家》逐漸顯露出它對(duì)當(dāng)下新型家庭關(guān)系的敏感洞察，用樸素溫情的生活美學(xué)，沉著又體面地完成了同題競爭的高級(jí)表達(dá)：“聚焦于一個(gè)家庭中三代人的相處與日常”是大多數(shù)家庭劇的母題，但《煙火人家》并未僅將目光放在家庭成員彼此之間的磨合及共存上，而是將每個(gè)個(gè)體在家庭、職場、情感關(guān)系等多個(gè)維度的經(jīng)歷鋪陳開來，讓家人和家庭關(guān)系成為每個(gè)個(gè)體面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)的底氣。

　　劇集并非以家庭本身作為故事的主體，而是以個(gè)體之間錯(cuò)綜復(fù)雜、不斷變化的關(guān)系和由此帶來的情感張力作為故事講述的重點(diǎn)。它并不希望通過講述一個(gè)家庭中各種各樣的矛盾來吸引眼球，而是通過個(gè)體在家庭關(guān)系中獲得的成長、家庭為個(gè)人帶來的情緒價(jià)值以及代際關(guān)系所能觸發(fā)的共生力量，為觀眾帶來“家是軟肋、也是盔甲”的釋然，以及即使有沖突矛盾，但更有吵也吵不散的團(tuán)結(jié)力和凝聚力。

　　去掉“爽感” 展現(xiàn)如何“面對(duì)”

　　《煙火人家》是由楊曉培擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)及總制片人的家庭話題全景群像劇，去年其出品的都市劇《好事成雙》剛剛因新型的女性互助成長關(guān)系引爆輿論熱議，此次又讓現(xiàn)實(shí)題材群像戲這一大熱門賽道實(shí)現(xiàn)了新的突破： “樹”狀的家庭譜系中不缺矛盾和沖突，但劇集的處理全部是去“爽感”的，在角色遇到困難和質(zhì)疑時(shí)，著重展現(xiàn)的是如何“面對(duì)”，而不是如何 “戰(zhàn)勝”，更貼近現(xiàn)實(shí)中對(duì)生活的爭取與和解。

　　最典型的就是徐帆、馬思純塑造的孟明瑋和李衣錦母女。長女孟明瑋是家庭主婦，她兢兢業(yè)業(yè)照顧家庭，管教女兒，伺候母親。她不是沒有怨言，只是身無長物又跛腳。失敗的婚姻和自卑的個(gè)性讓她對(duì)女兒李衣錦產(chǎn)生不切實(shí)際的期望，對(duì)女兒的一舉一動(dòng)都有著極強(qiáng)的關(guān)注。孟明瑋一生都困惑于兩個(gè)妹妹為何如此優(yōu)秀漂亮，而她卻笨拙普通，她一邊看不順眼妹妹孟菀青的打扮舉止，一邊又暗自羨慕她個(gè)性大膽。孟明瑋的女兒李衣錦普通大學(xué)本科畢業(yè)，被孟明瑋寄予極高期待，但是卻成為普通人，所做的一切都是為了遠(yuǎn)離母親的過度干涉，卻總是在和母親的角力中一敗涂地。

　　目前，《煙火人家》的這對(duì)母女已經(jīng)貢獻(xiàn)了多個(gè)高爆發(fā)的“名場面”，隱忍后爆發(fā)的殺傷力，不僅是一場場徐帆和馬思純之間精妙演技的展示，更被觀眾當(dāng)成“扎心”的“嘴替”，深刻共情了現(xiàn)實(shí)中欲說還休的親子關(guān)系。

　　該劇的好處在于，對(duì)母女間這種“至暗時(shí)刻”點(diǎn)到為止，反倒用更多細(xì)碎而綿長的日常細(xì)節(jié)，展示李衣錦在與母親不斷博弈的關(guān)系中，逐漸了解母親的不易，從而嘗試與母親握手言和，幫助母親從窒息的婚姻中解脫；從母親孟明瑋的視角，女兒的日益“反叛”、妹妹孟以安的離婚，讓她開始迷失，也開始思考婚姻的本質(zhì)。在家人的幫助下，終于領(lǐng)悟到人這一生不是為別人而活，而是為自己而活。

　　能看到自己或身邊人的影子

　　這部劇的驚喜遠(yuǎn)不止此，從題材與內(nèi)容的廣度來看，它所探討的母女關(guān)系，三代女性所面臨的困惑與成長，是以一種動(dòng)態(tài)全景群像視角來展開的：劇集關(guān)注并立體展示個(gè)體不同的身份切面，全方位詮釋了各年齡階段的危機(jī)、困境以及成長，處處體現(xiàn)著對(duì)個(gè)體困境的關(guān)懷和對(duì)個(gè)人情緒的思考，職業(yè)性別歧視、婚戀市場的年齡歧視等問題在劇中被正視，對(duì)于完美愛情的追求、想要擺脫精神束縛等情緒和需求也在劇中呈現(xiàn)，觸達(dá)個(gè)體的迷茫和困境并積極發(fā)聲。通過三代人在養(yǎng)老、教育、婚姻、職業(yè)發(fā)展與自我認(rèn)同方面的表達(dá)，讓觀眾無論在什么年齡，都能從劇中看到自己或身邊人的影子。

　　例如，大姐孟明瑋任勞任怨擔(dān)起照看老人的重任，內(nèi)心卻因跛腳自卑所以望女成鳳。大姐夫李誠智表面對(duì)喬海云言聽計(jì)從，實(shí)則非常介意自己入贅女婿的身份。二姐孟菀青外表風(fēng)光亮麗，其實(shí)早就與丈夫陶大磊失去信任和共同語言。老三孟以安與邱夏是母親口中“最不用擔(dān)心”的一對(duì)，但兩人早就秘密離婚，她也與當(dāng)年的母親一樣成為“女強(qiáng)人”；對(duì)于她們?nèi)藖碚f，不僅婚姻生活遭遇暗礁，與子女的關(guān)系也都有著各自的困境：孟明瑋希望拉近與女兒的距離，卻始終找不到適合彼此的相處方式。孟菀青看似與女兒無話不談，卻不愿將自己的秘密全盤托出。孟以安理性又獨(dú)立，能夠給予女兒優(yōu)渥的物質(zhì)生活，但始終難以平衡家庭與工作的關(guān)系。不得不提劇中最“討喜”的一對(duì)關(guān)系，就是作為表姐妹的李衣錦與陶姝娜。二人成為合租室友后，經(jīng)常斗嘴互爆對(duì)方“黑料”，有時(shí)甚至“大打出手”，但每到關(guān)鍵時(shí)刻，總能一致對(duì)外……這些故事是當(dāng)下許多家庭生活的真實(shí)寫照，“愛又牽扯著責(zé)備，恨又帶著不忍，親密又帶著撕扯的情感”——這些才是一個(gè)個(gè)最真實(shí)的“煙火人家”。

　　《煙火人家》讓觀眾看到，情感劇在前進(jìn)路上的每一小步，并非翻江倒海的情感宣泄或者“我有人無”的離奇情節(jié)，而是對(duì)當(dāng)下新型家庭人際關(guān)系的深刻洞察和適度表達(dá)。《煙火人家》探討了血脈與親情的必然，對(duì)中國人傳統(tǒng)而隱秘的家庭關(guān)系在今天面臨的新問題抱以積極開放的態(tài)度。雖然，學(xué)會(huì)彼此理解和尊重是老生常談，但在劇中我們真真切切看到了孟家三代都在有意無意踐行著，讓人看后忍不住感嘆：好一個(gè)三代同堂的大家庭。透過她們那樣柔軟與頑強(qiáng)的個(gè)體，難免也會(huì)審視自身——在擁有多重社會(huì)身份的同時(shí)，你也是你自己。文/本報(bào)記者 楊文杰

　　統(tǒng)籌/滿羿