1月31日，“熊出沒”系列電影第10部《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》在北京首映，將于龍年大年初一(2月10日)公映。自2014年該系列第一部電影《熊出沒之奪寶熊兵》開始，除了2020年因新冠疫情影響，春節(jié)檔影片撤檔，“熊出沒”系列每年都會(huì)有一部影片在春節(jié)檔與觀眾見面，家長(zhǎng)和孩子一起走進(jìn)影院觀賞熊大、熊二和光頭強(qiáng)及其新朋友的故事，也成為中國春節(jié)文化現(xiàn)象之一。

　　《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》自2023年12月27日宣布正式定檔至今，在各大票務(wù)平臺(tái)的“想看”人數(shù)累計(jì)超90萬，顯示出觀眾對(duì)該片的期待和對(duì)該系列的認(rèn)可。經(jīng)過10年發(fā)展，“熊出沒”系列電影已經(jīng)成為國產(chǎn)動(dòng)畫電影的佼佼者。

　　團(tuán)隊(duì)化創(chuàng)作是質(zhì)量保證

　　“熊出沒”系列幾乎每年推出一部電影，其創(chuàng)造力和制作能力讓人贊嘆。該系列影片10年來得以持續(xù)與觀眾相伴，是華強(qiáng)方特文化科技集團(tuán)采取的團(tuán)隊(duì)化創(chuàng)作模式和不同團(tuán)隊(duì)輪流分工的結(jié)果。

　　為了保證系列影片的質(zhì)量，華強(qiáng)方特建立了一套系統(tǒng)的質(zhì)量審核機(jī)制，從早期創(chuàng)意、梗概、劇本到臺(tái)本，均設(shè)置了“綠燈會(huì)”評(píng)審機(jī)制。同時(shí)，系列影片采取項(xiàng)目制，內(nèi)部有2至3個(gè)固定團(tuán)隊(duì)并行創(chuàng)作，從創(chuàng)意策劃到影片制作完成，每部影片往往需要經(jīng)歷兩三年時(shí)間。每個(gè)團(tuán)隊(duì)無論創(chuàng)作、制作還是運(yùn)營，都會(huì)持續(xù)參與該系列各電影項(xiàng)目，這就為“十年之約”奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。如《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》的導(dǎo)演林匯達(dá)，此前就曾執(zhí)導(dǎo)《熊出沒·變形記》《熊出沒·原始時(shí)代》及《熊出沒·重返地球》等作品。

　　據(jù)《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》出品人、制片人尚琳琳介紹，作為“熊出沒”系列電影的重磅之作，從創(chuàng)作之初他們就一直在思考“拿什么回饋觀眾”的問題。10年來，該系列的每部影片都打造了令人印象深刻的角色，很多場(chǎng)景讓觀眾記憶猶新，“觀眾與‘熊出沒’一起成長(zhǎng)，應(yīng)該共同完成‘十年之約’”。基于此，不但熊大、熊二和光頭強(qiáng)這3個(gè)貫穿整個(gè)系列的動(dòng)畫形象出現(xiàn)在《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》中，以往系列影片中的嘟嘟、菲菲、團(tuán)子、阿布、小鐵、小洛、熊媽媽大白熊，還有反派角色東海等240多個(gè)角色全部出場(chǎng)；“砍樹救人”“穿越時(shí)光隧道”等細(xì)節(jié)也延續(xù)了之前《熊出沒之熊心歸來》《熊出沒·原始時(shí)代》《熊出沒·狂野大陸》等的創(chuàng)意。這些人物的返場(chǎng)、情節(jié)的匯集，使觀眾觀影時(shí)仿佛在回顧“熊出沒”走過的時(shí)光，具有了別樣的奇幻色彩。

　　《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》還采用了“平行時(shí)空”概念，引入“時(shí)間吞噬”等現(xiàn)代時(shí)空觀，建構(gòu)了3個(gè)平行時(shí)空：新時(shí)間線的現(xiàn)代職場(chǎng)、舊時(shí)間線的狗熊嶺以及兼容兩條時(shí)間線的時(shí)間碎片時(shí)空。多時(shí)空的表達(dá)及轉(zhuǎn)換使其敘事更富有層次，凸顯了主創(chuàng)的敘事智慧。在內(nèi)容方面，影片延續(xù)了“熊出沒”一貫的喜劇氛圍和精彩打斗設(shè)計(jì)，在讓小朋友和大朋友哄堂大笑的同時(shí)，賦予了影片更多的觀賞價(jià)值。

　　傳播正能量的守正創(chuàng)新

　　10年來，“熊出沒”系列影片聚焦環(huán)保、親情、愛等共通性主題并且不斷拓展、升華、深化，逐漸走出低幼，更加成熟、多元，被不同年齡層的觀眾接受。

　　“熊出沒”最早是以電視動(dòng)畫片的形式出現(xiàn)的，核心受眾是親子群體，因此，第一部電影《熊出沒之奪寶熊兵》主要面向兒童、親子群體。伴隨觀眾的成長(zhǎng)和越來越多年輕人、成年人對(duì)“熊出沒”的關(guān)注，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開始有意識(shí)地加入更多適合長(zhǎng)大后的觀眾甚至成年人的主題與元素，逐步向全年齡段延展。如《熊出沒·狂野大陸》講述快樂的意義，《熊出沒·重返地球》推廣地球大環(huán)保理念，《熊出沒·伴我“熊芯”》以人工智能為內(nèi)容核心，這些適合全年齡段的主題，既不斷突破創(chuàng)新，又十分“接地氣”，受到兒童觀眾和成年觀眾的歡迎。

　　在不斷擴(kuò)展世界觀、創(chuàng)新故事體驗(yàn)、探索未來可能的同時(shí)，“熊出沒”一以貫之地保持著品牌的基礎(chǔ)特性：堅(jiān)持合家歡的觀眾定位和“把打動(dòng)人心的正能量作品送給大家”的初心。

　　《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》嘗試探討有關(guān)人生的深刻話題：是否一定要活在被人定義的成功里？如何做出自己內(nèi)心真正想要的抉擇？影片開場(chǎng)將光頭強(qiáng)設(shè)置為現(xiàn)代職場(chǎng)中的一員，出入于大都市的寫字樓，這在該系列之前的影片中從未有過。然而職場(chǎng)的成功并非光頭強(qiáng)的真心訴求，影片中他不停地夢(mèng)回曾經(jīng)棲身的森林，牽掛著真正的朋友熊大、熊二。在營救熊大、熊二的時(shí)空逆轉(zhuǎn)之旅中，光頭強(qiáng)率眾擊敗了“時(shí)間吞噬者”，終于做出了自己滿意的人生選擇。影片也借此啟發(fā)觀眾對(duì)人生目標(biāo)和價(jià)值的思考，表達(dá)了更具思辨價(jià)值的內(nèi)涵。

　　視覺特效的奇幻營造

　　奇幻時(shí)空是動(dòng)畫電影的核心元素之一，營造奇幻時(shí)空既是創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)完成的主要美學(xué)任務(wù)，也是影片獲得藝術(shù)性與觀賞性的關(guān)鍵。“熊出沒”系列影片在這方面成果斐然。如《熊出沒·重返地球》以恢弘的想象力構(gòu)建了奇特的萊爾特史前文明，通過2000多個(gè)鏡頭呈現(xiàn)了太空船、南極地區(qū)等場(chǎng)景；《熊出沒·伴我“熊芯”》用科幻想象呼吁現(xiàn)實(shí)陪伴，以對(duì)機(jī)器人研發(fā)中心——振興島的全景描繪和萬能機(jī)器人等的呈現(xiàn)，凸顯了用動(dòng)漫想象力營造視聽沖擊的創(chuàng)作思路。

　　《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》“現(xiàn)實(shí)+奇幻”的題材、多時(shí)空的敘事結(jié)構(gòu)，都為奇幻時(shí)空的營造提供了較大空間。這部影片也是系列電影中特效制作量最大、難度最高的。全片共有1300多個(gè)特效鏡頭，3個(gè)平行時(shí)空都需要大量的奇幻營造，粒子穿梭、大決戰(zhàn)等情節(jié)彰顯了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的努力。如無數(shù)個(gè)小小熊沖向屏幕的鏡頭特效圖層高達(dá)30多層，為了讓每個(gè)小小熊都呈現(xiàn)出不同的表情和動(dòng)態(tài)，團(tuán)隊(duì)采用了最新研發(fā)的群集系統(tǒng)(多臺(tái)計(jì)算機(jī)組成的聯(lián)合系統(tǒng)，用于協(xié)同處理大型計(jì)算任務(wù))；為了使最后爆破粒子組成的煙霧有更好的形態(tài)和層次，團(tuán)隊(duì)使用了近2億個(gè)特效粒子(一種計(jì)算機(jī)圖形學(xué)技術(shù)，用于模擬現(xiàn)實(shí)中的水、火、霧、氣等效果)，單個(gè)粒子緩存的加載時(shí)間就需要2小時(shí)。

　　海外發(fā)行的亮眼探索

　　“熊出沒”系列影片至今已在全球50多個(gè)國家和地區(qū)上映。在德國、奧地利、瑞士、盧森堡、列支敦士登，《熊出沒·原始時(shí)代》覆蓋近500塊銀幕，成為首部在歐洲德語區(qū)大范圍上映的中國動(dòng)畫電影，觀眾稱贊影片“能夠增進(jìn)家庭親子關(guān)系，適合全家觀看”；在俄羅斯，《熊出沒·伴我“熊芯”》上映首日票房列所有影片首位，觀眾評(píng)論其“故事充滿善意與愛，這是‘中國創(chuàng)造’，做得好”；在土耳其，“熊出沒”系列影片累計(jì)吸引超60萬觀影人次，打破中國動(dòng)畫電影在當(dāng)?shù)氐钠狈考o(jì)錄；在非洲以及中東地區(qū)，多部系列片登錄付費(fèi)電視及流媒體平臺(tái)M-Net、Showmax并熱播……

　　憑借全球共通的喜劇類型和合家歡主題、通俗輕快的動(dòng)畫形式、動(dòng)畫劇集的持續(xù)輸出、系列電影品牌的不斷強(qiáng)化等，“熊出沒”影視作品逐漸突破藝術(shù)和國界的藩籬，海外發(fā)行接連取得新突破，影響力迅速擴(kuò)大。目前，“熊出沒”系列動(dòng)畫劇集已發(fā)行至全球130多個(gè)國家和地區(qū)，累計(jì)出口超20萬分鐘。

　　“熊出沒”系列電影在主題層面不斷拓展，在敘事性和奇幻時(shí)空營造方面不斷創(chuàng)新，再加上中國動(dòng)畫制作工業(yè)的逐漸成熟以及精準(zhǔn)營銷，使影片越來越受到成人和兒童觀眾的青睞，尤其能與當(dāng)下的年輕觀眾共情，從而獲得旺盛的藝術(shù)生命力。系列影片的持續(xù)創(chuàng)新與探索，在中國動(dòng)漫藝術(shù)特別是國產(chǎn)動(dòng)畫電影的美學(xué)發(fā)展中起到了重要的引領(lǐng)作用，為中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作積累了豐富經(jīng)驗(yàn)，其對(duì)海外市場(chǎng)的深耕與拓展，不僅收獲了海外觀眾對(duì)中國優(yōu)秀原創(chuàng)動(dòng)畫作品的高度認(rèn)可，更為國產(chǎn)動(dòng)漫、國產(chǎn)電影的出海提供了可參考的路徑。(人民日?qǐng)?bào)海外版 作者：趙衛(wèi)防 為中國藝術(shù)研究院電影電視研究所所長(zhǎng)、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng))