作者：張　楠

　　最近，網(wǎng)友因?yàn)椤岸嗟卮和聿逝懦霈F(xiàn)科目三”吵得不可開(kāi)交。支持者表示雅俗共賞有何不可，反對(duì)者則直言土味舞蹈成何體統(tǒng)。春晚年俗傳承至今，如何在新形式和新內(nèi)容的觸動(dòng)下，搭建共情渠道，年年都成為擺在創(chuàng)作者面前的課題。

　　如何通過(guò)大家喜愛(ài)的點(diǎn)，找出深層的情感和情緒元素？在短視頻平臺(tái)，“科目三”的播放量超過(guò)500億次，火到令創(chuàng)作者無(wú)法忽視的程度，在春晚舞臺(tái)上創(chuàng)新體現(xiàn)全民熱點(diǎn)，也是題中應(yīng)有之義。“2024河南春晚”總導(dǎo)演之一路紅莉認(rèn)為，科目三的風(fēng)終于吹到了春晚，其實(shí)說(shuō)明春晚創(chuàng)作者把關(guān)注點(diǎn)放在當(dāng)下熱點(diǎn)，帶來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作上的反思。有網(wǎng)友認(rèn)為，科目三的內(nèi)核就是“人人都是舞蹈家”，開(kāi)心地隨機(jī)起舞。對(duì)主創(chuàng)來(lái)說(shuō)，以此作為創(chuàng)作角度，而不是照搬形式，才能真正下沉。

　　不過(guò)，對(duì)于春晚這種主動(dòng)“下沉”的行為，許多觀眾并不買賬。有人直指春晚應(yīng)該“造新梗”，而不是將科目三“拿來(lái)主義”。網(wǎng)友不是對(duì)于網(wǎng)絡(luò)熱梗不寬容，而是對(duì)于春晚創(chuàng)作充滿期待。從B站“最美的夜”火到央視春晚，下一個(gè)“只此青綠”在哪里？這么多臺(tái)地方春晚，都在“科目三”上找靈感，掉進(jìn)同質(zhì)化的坑里，熱梗用成爛梗，觀眾想想就“后怕”。

　　春晚是國(guó)內(nèi)文化娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的縮影，折射了近數(shù)十年經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展背后的行業(yè)興衰和時(shí)代審美，更體現(xiàn)了文化產(chǎn)品與受眾關(guān)系的變遷。在越來(lái)越豐富和喧嘩的文化傳播之中，大家拒絕說(shuō)教的同時(shí)，也渴望傾聽(tīng)內(nèi)心的聲音，在推陳出新中找到認(rèn)同感。

　　從拼年輕化拼科技，到“拼下沉”，成為新年文化大餐的發(fā)展趨勢(shì)。近年來(lái)央視春晚設(shè)立分會(huì)場(chǎng)，“譚爺爺”、“影老板”、深圳街頭彈鋼琴的建筑工人等草根網(wǎng)紅收到春晚邀請(qǐng)函。看春晚的觀眾早就不滿足于“被動(dòng)接受”，而是樂(lè)于在節(jié)目的參與中展演自我、制造快感、尋求意義。

　　與此同時(shí)，辦“村晚”，成了從各地鄉(xiāng)村冒出來(lái)的新年俗。1981年的小年夜，全國(guó)第一臺(tái)鄉(xiāng)村春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在浙江麗水上演，到今年如皋百臺(tái)“小村春晚”，由鄉(xiāng)村村民自編、自導(dǎo)、自演的鄉(xiāng)村文藝晚會(huì)，打開(kāi)一扇窗，人人都可以上臺(tái)做“民星”。看南北“村晚”在線PK，融傳統(tǒng)文化與民間文藝于一爐，從線上到線下，才藝主播點(diǎn)燃鄉(xiāng)村文化熱潮，成為家鄉(xiāng)文化的“記錄器、連接器和放大器”。（張楠）