作者：張　楠

　　繼《繁花》精心描摹的上世紀90年代黃河路群像圈粉之后，王凱、楊爍、董子健等主演的《大江大河之歲月如歌》正在央視一套熱播，宋運輝、雷東寶、楊巡等觀眾熟悉的人物在90年代開始全新故事。令觀眾愛上“請回答90年代”，90年代為影視創作者提供了取之不竭的資源寶庫。揚子晚報/紫牛新聞記者張楠

　　《繁花》VS《大江大河3》，不一樣的90年代

　　熱烈奔跑的90年代是個格外難忘的時期，它是傳統與現代交織的節點，也是歷史巨變的前沿，屢屢被影視作品眷顧。前有剛播完的《繁花》，后有《大江大河之歲月如歌》（以下簡稱《大江大河3》）接力，在《漫長的季節》《山海情》這樣的年代劇里也有體現。

　　從年代切口，到演員陣容，《繁花》與《大江大河3》兩部劇居然出現了“夢幻聯動”。兩部劇都以改革開放為背景，聚焦時代變革浪潮中人物的命運起伏。兩位導演做出不同解讀，帶觀眾走進改革大潮中不同城市的不同風物和人物命運，激發觀眾的情感共鳴。此外，《繁花》中與寶總在股市激烈對戰的偏執強總，在《大江大河3》中變身彭陽農藥廠忠厚樸實的副廠長老王；預告中，宋運輝也有出入和平飯店的場景。

　　盡管都是選取90年代的不同切面，《繁花》《大江大河》《漫長的季節》《山海情》看來是完全不同的90年代，《繁花》展開一場光怪陸離的綺夢，高速發展的新時代為弄潮兒帶來發展機遇，在中國最具經濟活力的城市上海的黃河路，江湖義氣與時代變遷，隨著主人公阿寶的人生起伏次第展開。以飲食男女展示時代變遷，從早期外貿、股市、餐飲這些最容易富起來的行當切入，道出了上海百姓的悲歡與離合。

　　有人說，王家衛鏡頭里的90年代，并不是自己熟悉的那些年。如果說《繁花》以鏡頭美學反映了上海在現代化進程中的物質富裕和社會多元化，以及積極投身金融市場的上海人在時代浪潮中的觀念變化，《大江大河3》的鏡頭更為真誠樸實，那個時代的城市、鄉鎮、農村現狀，更具生活質感，是當時大江南北很多普通家庭的縮影，普通人身處時代洪流頑強拼搏。

　　《大江大河3》還是熟悉的感覺，在延續前兩部品質的基礎上，更加深入地挖掘時代背景下的人物故事。故事從1993年開始，聚焦宋運輝、雷東寶、楊巡三人的奮斗歷程，以小見大地描繪了國營、集體和私營企業在經濟體制改革中發展經歷，如同一部歷史長卷。無論是《山海情》，還是《大江大河》，都是講述大時代與個人的風云際會，通過技術革新，貧窮守舊在現代化發展中不斷煥然一新，振奮感油然而生。

　　從文旅到影視，南北聯手聯動90年代

　　最近哈爾濱帶火東北冰雪旅游，“爾濱”正帶領“南方小土豆”“小砂糖橘”等熱梗掀起一場文旅熱潮。故事發生在東北的懸疑題材影視劇早就已經刷了一波存在感。2023“劇王”《漫長的季節》片尾處的“往前看，別回頭”戳中了許多人，也被拿來作為2023年的告別語，但新時代帶來的陣痛和惆悵感無法忽視。從《白日焰火》《無證之罪》《膽小鬼》到《平原上的摩西》，國產懸疑劇似乎與東北深度類型綁定，目前正在熱播的陳建斌、胡軍等主演的《黑土無言》也是這一類型。東北寒冷漫長的冬天沒有過去，北方與南方，懸疑劇冷冽的風格取向，在觀眾心中塑造了一個帶著泥土記憶的北方、苦寒與蕭瑟的東北，與《繁花》中的上海形成了激烈的認知碰撞。雖然展示的是不同的社會風貌，但這些都讓我們看到了那個特定時代下朝氣蓬勃的眾生相。不同的影像風格，帶給觀眾不同的審美體驗，也勾起身處不同地域人們的記憶碰撞，碰撞出時代的交響。

　　根據中國互聯網絡信息中心（CNNIC）發布的第51次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》，截至2022年12月，我國30-39歲、40-49歲、50歲及以上網民占比分別為19.6%、16.7%和30.8%，他們大多經歷了經濟改革、熱火朝天建設國家的90年代，當他們跟著劇情回望時，更廣闊、更清醒的視角，讓他們能夠在平凡人的生活中看到“家國情懷”，年輕觀眾覺得真實熱血，老觀眾覺得恍如隔世。

　　年代劇一直是電視劇的重要類型，民國戲曾紅極一時，而今90年代又站上風口，普通人的時代故事受到觀眾的熱捧。其之所以成為影視創作者筆下的熱門視角，一定程度上切中了觀眾的共鳴點，才會從《漫長的季節》到《繁花》，前赴后繼奠定爆款。共同的時代經歷，帶給人們價值認同。觀眾會跟隨著劇中的某個情節、某個歷史節點，甚至某個高還原度的小物件，回到曾經充滿激情的變革時代，從而勾起相關回憶和感悟，不斷地強化觀眾對劇中人物的共情。（張楠）