作者：張意薇

　　由王家衛執導的電視劇《繁花》在新年的焰火中璀璨播出，口碑收視雙豐收。該劇改編自茅盾文學獎同名小說，將主要場景放置在上世紀九十年代初期的上海，以阿寶的奮斗經歷為主線，描摹了他從普通工人“阿寶”到時代弄潮兒“寶總”的華麗蛻變，牽連出時間軸線上的種種際遇與歡樂悲喜，鋪展出一個風潮涌動、繁花似錦的上海。

　　電視劇《繁花》海報。

　　小說《繁花》書影。

　　激活海派文化基因

　　孕育自現代商業文化土壤之中的新海派文學，呈現出兼容雜糅、求新圖變的特征。金宇澄的小說《繁花》以貼近上海市民日常生活樣態的滬語寫作為鮮明特色，圍繞四個男性（滬生、阿寶、陶陶、小毛）和眾多女性之間的交往展開，以細節化、碎片化、本土化的敘事策略顛覆消解了脫離日常生活、生硬不自然的文藝腔，在上世紀六十年代與九十年代的交響中展現了熙熙攘攘的滬上眾生相。

　　劇版《繁花》將“愛以閑談而消永晝”的細碎文本轉變成融入商戰元素、情節更為集中且不乏懸疑和伏筆的傳奇故事。原著人物大幅度精簡：男主人公阿寶（胡歌飾）勤勉上進、朝氣蓬勃，是上海無數個迎浪潮而上的青年代表，配角陶陶身上融入了原著中小毛和滬生的部分經歷和特質。除了被觀眾戲稱為“了不起的蓋茨寶”的寶總，三位女主角玲子（馬伊琍飾）、汪明珠（唐嫣飾）、李李（辛芷蕾飾）從小說70多朵“繁花”中脫穎而出，被塑造成上海女性圖譜里各具特色的耀眼存在。

　　該劇由眾多滬籍演員出演，導演也注重根據他們的行當和性格調整角色。夜東京常聚頭的配角中，飾演房東葛老師的陳國慶是以“冷面滑稽”著稱的上海滑稽戲演員，玲子小姐妹菱紅由網紅出道的papi醬飾演，不改嘴尖牙利的人設，劇中也因口無遮攔而惹禍。黃河路上的老板娘們，除了非滬籍的辛芷蕾被導演委以引領非滬籍觀眾進入繁花世界的“重任”，霸王花盧美琳（范湉湉飾）背后站著的，不乏風靡上海灘的滑稽戲演員及評彈名角，如駱文蓮、吳愛藝等人。飾演小阿嫂的朱琳也是評彈演員，一口“糯是糯得來”的吳儂軟語，嗲到讓陶陶難以自拔。

　　如果說《繁花》中這些操持方言演員的集體亮相激活了海派文化的基因，那九十歲高齡的游本昌對上海“爺叔”的鑄魂則讓更多的人感佩上海灘的厚重與傳奇。爺叔代表著阿寶的祖輩與父輩，也代表著上海。爺叔與金花的故事，刻著時代的傷痕；爺叔對阿寶的指引與教誨，是上海在同阿寶對話。

　　拼拾記憶中的繁花

　　《繁花》作為王家衛執導的首部電視劇，光影、運鏡、道具等都極為考究，以電影般的質感，打上了鮮明的導演風格。王家衛在接受訪談時表示，每一個人的記憶都是主觀的，他要還原當事人當時的感受，而記憶中的東西都是變形的。他曾帶著金宇澄回到黃河路，但金宇澄卻慨嘆現在的黃河路沒有了記憶中金碧輝煌的樣子。記憶的濾鏡為曾經心馳神往的地方打上了霓虹閃爍的光影。這恰恰回應了一些觀眾對劇中搭建的一些“影樓風”場景過于奢華、虛浮的質疑。小說《繁花》做到了“無限地實、無限地虛”（作家李敬澤語），在這個底子上衍生的劇版《繁花》，王家衛要補白的是他理解的那個存在于追憶中的上海：既有趨近無限真實的細節還原，也有打上主觀烙印的情境呈現。

　　“不響”是解讀小說的密鑰。“不響”是一種有態度的沉默，不認同、不相信但不言說。這種留白在文字世界中創造了巨大的想象和回味空間，而在影視化創作中，卻要讓“不響”響出來。從人物塑造和情境設置上看，劇集大量采用兩相對照的方式凸顯滬上的立體與繁華、刻畫人物的復雜與多面。就如映托著城市變遷的黃浦江與蘇州河，一頭清、一頭濁，這種兩面性適用于劇中所有人物和場景的分析。

　　爺叔稱阿寶是“做黃浦江的生意，操蘇州河的心”，上世紀八九十年代外灘蘇州河因受污染，和黃浦江交界處有一條“江河黑黃分界線”。黃浦江是上海的面子、蘇州河是上海的里子；光鮮亮麗的和平飯店是阿寶的面子，進賢路的夜東京是阿寶的里子。阿寶是朝氣無畏的，也是復雜內斂的。胡歌說他的演出有一種分裂感，人物的內心和行動是不一致的，表面上似乎滿不在乎，但是心里特別重視，這就要在細微處讓觀眾看到人物內心的想法。劇中汪小姐為了阿寶，寧愿自斷前程，可那夜的阿寶呼朋喚友把酒言歡不肯赴約，兩人就此分道揚鑣。只有陶陶看出阿寶的眼笑眉飛間藏了沉重的心事。面子是桃李芬芳，里子是落花流水，有情有義的人仿佛注定要承受更多的冷清和孤寂。阿寶身上疊加著的也是時代的復雜性和撕裂感。

　　滑稽戲謔盡顯生活希冀

　　《繁花》仿佛一張立體的滬上拼圖，將時代變遷與人情世相以詩化、夸張、戲謔的方式展現出來。“每一幢披著紅瓦的房子都是一條金魚……我坐在金魚的脊背上，可是它一動不動”，和平飯店的一缸金魚寄托著阿寶對少女蓓蒂的追憶，因而當背棄阿寶的雪芝將英文名取為“蓓蒂”，阿寶心中那片雪白明月照耀的天地仿佛被侵犯了。

　　出現在每集片頭的片名花樣字體，似電影膠片，又似郵票的齒孔。“繁”字內嵌入播放器的前進、后退標識，似對應了劇情閃回及時代切換；花體字中似又藏著“刀”與“戈”，恰如劇中旁白：“有人一夜暴富，有人半日歸零。”車水馬龍與繁花錦簇之間，有數不盡的沉浮俯仰和興衰成敗。

　　闖蕩上海的杭州老板范新華（董勇飾）圓滑精明，毫不避諱自己對金錢和名譽的渴望。他是在經濟上升期勇于抓住機會、青云直上的典型。范新華曾在寶總與魏總之間反復橫跳，主打一個為了生意能屈能伸。當知道自己誤會了幫他推廣產品的汪小姐時，剪輯無縫切換到他放下身段陪客人嘶吼《安妮》的場景，尷尬又好笑。外貿倉庫的范師傅由火出圈的亞洲足球先生范志毅客串，這朵叱咤風云的“申花”以“出腳不凡”的武力踹飛陶陶，戲內外形成毫無違和感的聯動。魏總（鄭愷飾）被導演賦予更戲劇性的夸張形象，前期是個拉胯的顯眼包，而后變身“貂王”，力挺明珠蒙塵的汪小姐。頗解氣的是，當他偶遇小人得志的梅萍，當場就幫心中女神伸張正義了。

　　在時代浪潮中，有人保持誠篤赤忱，也有人迷而難返。繁花在綻放，也在凋零。如果說有什么可以永恒，或許是留在生命和記憶中那份誠摯的情、至真的味與堅守的義。

　　（作者系海南工商職業學院思政課部副教授）