《三大隊》是中國現實題材影片令人驚喜的新作和現實主義創作方法的新嘗試。該片的人物塑造、情節框架構建以及主題和創作方法的采用，為同類題材電影提供了寶貴經驗。

　　影片娓娓道來，成功塑造了一個執著隱忍、堅韌不拔的英雄形象，令人潸然淚下而后肅然起敬。在開場戲中，刑偵三大隊隊長程兵是一個家人關愛、同事敬佩的“神探”，然而，命運和他開了個玩笑，審訊過程中犯罪嫌疑人意外身故，他和三大隊的兄弟們都被判刑入獄，成了痛苦而迷茫的囚犯。刑滿釋放后，程兵成了一個萬里追兇的民間義士，也是一個孤立無援的犟人、一個鍥而不舍的躬身護道者，他所尊崇的“道”就是正義一定要勝利，犯罪分子一定要伏法！

　　程兵的形象之所以豐滿立體，首先因為他是一個極致人物：造化弄人使他滿腹憋屈，入獄后他的家庭破碎，為了追兇他數年如一日忍受非正常生活。其次也由于眾多配角的反襯和情感互動：受害人父親的茶葉蛋和鞠躬激勵了程兵；老同事的勸阻刺激了程兵。兄弟們的重新會合與協力追查，從側面刻畫了程兵的執著和正義感；兄弟們由于各種原因的陸續離散，反襯了程兵的孤勇艱難、堅韌不拔，凸顯了他的道德感召力和情緒感染力。

　　這部影片具有博采眾長的框架和豐富厚重的主題。影片前半段采用警匪片的類型手法，還夾雜著法制專題片的某些特征。后半段則采取公路片模式，程兵一路追兇，不斷遇到各種人物，獲得各種線索，也經歷了同伴的陸續離散，但他的內心愈加堅定，信念如磐石般不可動搖。與多樣化的框架相對應，影片的主題豐富多元，除了頌揚伸張正義、鏟奸除惡的英雄以及通過偵破手段的演變，彰顯國家法治建設的進步之外，影片打動普通觀眾之處，還在于程兵面對命運的捉弄選擇了無畏抗爭。他孤身萬里追兇是為了正義，也是為了自己主宰自己的命運。影片的結局，他完滿地兌現了曾經的承諾，證明了自己，也代表三大隊全體兄弟取得了追兇的勝利。

　　從攝影、表演、服化道來看，《三大隊》的主基調是現實主義美學風格，這脫胎于紀實類的原著，也奠基于編劇擅長的現實主義劇情片手法。導演團隊在保留劇本90%內容的基礎上進行了修飾、升華和強化，突出影片內在的現實主義精神力量。影片以“情與法”的沖突和張力突破了題材的限制，以普通人追兇成功的傳奇性吸引觀眾，以真摯澎湃的情義感動觀眾，以偵破線強化戲劇性，在個別段落還采用了浪漫主義手法，拍出了動作片中大俠見義勇為的正氣和高燃情緒，最終成就了一部有社會生活廣度、立意高度和情感溫度的佳作。

　　（劉 藩 作者為中國藝術研究院副研究員）