記者　張瑩

　　多年精心打磨的王家衛(wèi)電視劇首秀《繁花》終于開播了！第一天播出收視率破2，峰值2.6，關(guān)于《繁花》的話題迅速占領(lǐng)熱搜。

　　有電影質(zhì)感的片頭，拉開了上世紀(jì)90年代改革開放大潮涌動(dòng)的上海序章——股票，這個(gè)最具時(shí)代感的特征，被黑板上的交易信息、大戶室、嘈雜的環(huán)境給具象化了，一下子把觀眾拉入時(shí)代浪潮中。

　　劇集《繁花》最大的亮點(diǎn)也是最大的爭(zhēng)議點(diǎn)——人們擔(dān)心王家衛(wèi)把《繁花》拍成《花樣年華》，王家衛(wèi)能不能拍好上世紀(jì)90年代的上海故事？

　　《繁花》的故事穿梭在上世紀(jì)90年代的上海，主要發(fā)生在兩條路上。進(jìn)賢路上漫步的是土生土長(zhǎng)的上海人，夜東京、小樂惠——這里以上海本幫風(fēng)格為主，充滿濃厚的煙火氛圍，地道的風(fēng)土人情；黃河路上則聚集了來自五湖四海的江湖兒女，霓虹招牌、夜景璀璨，美食餐飲是這條街最大的特色。道地的上海人看到這里，已然全盤接受了王家衛(wèi)鏡頭里的具象上海。

　　《繁花》原著小說作者金宇澄曾經(jīng)這樣講述他對(duì)王家衛(wèi)拍攝《繁花》的信任：“導(dǎo)演一直以拍攝城市題材著稱，并且骨子里有非常嚴(yán)謹(jǐn)與考據(jù)癖的一種情緒，也正在努力還原那個(gè)年代的真實(shí)。”

　　王家衛(wèi)早年從上海去香港，而他的哥哥姐姐留在了上海，當(dāng)他看到《繁花》這部小說時(shí)，第一時(shí)間就買了版權(quán)。與金宇澄見面時(shí)，王家衛(wèi)說，你寫的，就是我哥哥姐姐的生活。金宇澄說，我1952年生人，導(dǎo)演是1958年的，推算下來，他哥哥姐姐和我年齡差不多，哥姐一直留在上海了，這確實(shí)就是小說中那一代上海人的命運(yùn)，雖然導(dǎo)演只提了這么一句，我立刻就懂了，因?yàn)樗肋@一輩人的生活有多么具體。金宇澄認(rèn)為影視化的《繁花》是一個(gè)新的生命。很顯然，作者給了王家衛(wèi)創(chuàng)作的自由，劇版《繁花》完全可以按照導(dǎo)演的意圖，把書當(dāng)作靈感來源和角色塑造的楔子，情節(jié)的氣質(zhì)全是原創(chuàng)的。

　　劇集《繁花》給人最大的驚喜是，作為一部電視劇，它可以是有質(zhì)感的，可以是非常有調(diào)調(diào)的，不管是畫質(zhì)還是運(yùn)鏡，色彩、布景、用光、道具都非常考究。

　　第一集開篇不久，寶總的車禍鏡頭拍得極其有質(zhì)感。胡歌飾演的寶總被一輛黃色出租車撞倒在地，黑屏，之后氣球在艷麗的霓虹燈光里飄起，鈔票飛舞，人們只顧搶錢，暗諷巨大變革中人們內(nèi)心的巨大渴望，而這時(shí)的背景音樂是熟悉的《友誼地久天長(zhǎng)》旋律，“怎能忘記舊日時(shí)光，心中能不懷想”，巨大的反差，不僅襯托出時(shí)代的變遷，更是一下子把人拉回到90年代。

　　這樣的用心和考究，體現(xiàn)在很多地方。王家衛(wèi)作為《繁花》的監(jiān)制和導(dǎo)演，將自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格融入整部劇中，畫面美學(xué)、人物塑造、故事情節(jié)都充滿了藝術(shù)感，讓人回味。

　　劇集《繁花》最讓人擔(dān)心的是節(jié)奏過于精細(xì)而造成拖沓，然而并沒有，第一集就交代了各種人物、背景，主要人物依次登場(chǎng)，故事情節(jié)緊湊。

　　原著小說《繁花》一共31章，沒有連貫的故事，表面是飲食男女，內(nèi)核是山河歲月、時(shí)代變遷。王家衛(wèi)很快將上海商戰(zhàn)主線呈上，在黃河路上，人均800個(gè)心眼子，商機(jī)“苗頭”也藏匿其中。一場(chǎng)警察問話戲牽出了數(shù)根線——玲子、汪小姐、爺叔、陶陶以及蔡司令一伙人。寥寥幾句話，每個(gè)人的職業(yè)、性格一目了然，和寶總的關(guān)系清清楚楚，同時(shí)給觀眾拴了扣子——撞寶總的人是誰？414行情背后的資本又是誰？立得住人物，穩(wěn)得住節(jié)奏，這是王家衛(wèi)的長(zhǎng)項(xiàng)。

　　辛芷蕾在王家衛(wèi)的鏡頭里美出天際，據(jù)說《繁花》是單鏡頭拍攝，這樣會(huì)把人拍得美，確實(shí)，每個(gè)鏡頭的布光不同，呈現(xiàn)出來的效果截然不同。辛芷蕾扮演的李李，是黃河路上的外來老板娘，身上自帶神秘屬性，沒有人知道她過去有什么經(jīng)歷，初來乍到便用3000萬接手了金鳳凰，并在三個(gè)月內(nèi)開業(yè)，成為黃河路上無法忽視的存在。她看似只是一個(gè)開飯店的老板娘，但仔細(xì)想想好像并不是那么簡(jiǎn)單，她在和寶總的交鋒中見招拆招，也毫不遜色。就像她說的那樣，既然來了黃河路，那就是她自己說了算！

　　馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾扮演了和寶總有瓜葛的飲食男女。馬伊琍飾演夜東京里最颯的老板娘玲子，滬語腔調(diào)十足，一開口，人物立刻鮮活起來，上海小女人的那股嗲勁毫無違和感：精明卻不市儈，愛財(cái)卻不自私，八面玲瓏，巧舌如簧，玲子是妥妥拿捏寶總的女人。唐嫣飾演的汪小姐是90年代的女白領(lǐng)，和寶總是生意伙伴，從初涉世事的汪小姐到內(nèi)心堅(jiān)韌的浦西明珠，唐嫣前幾集造型和人物設(shè)定的甜美，讓人期待她在劇中的成長(zhǎng)。

　　《繁花》帶給50后、60后一波回憶殺。劇中，國(guó)貨三羊品牌的興起，將上海人的時(shí)尚水平帶領(lǐng)到了一個(gè)新水準(zhǔn)，女性身穿夢(mèng)特嬌，男性身穿polo衫，無一不印證了90年代是上海服飾企業(yè)興起的年代，現(xiàn)實(shí)也是如此，那時(shí)出差去上海，誰不帶一件時(shí)尚的高領(lǐng)羊毛衫回來？

　　記得《渴望》紅遍大街小巷的時(shí)候，上海影視創(chuàng)作者們稱，也要做一部和《渴望》同樣有影響力的滬味電視劇，《繁花》的播出，可以成就這段佳話了。百花齊放的文藝，當(dāng)有《繁花》這朵精美、絢麗的花。