作者：汪　榮

　　在今年“神仙打架”的國慶檔中，《93國際列車大劫案：莫斯科行動(dòng)》（以下簡稱《莫斯科行動(dòng)》）可謂是一部市場辨識度很高的電影。該電影由邱禮濤執(zhí)導(dǎo)，張涵予、黃軒、劉德華等領(lǐng)銜主演，自定檔9月29日以來，至今依然熱映中。《莫斯科行動(dòng)》與《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》并稱“國家行動(dòng)三部曲”，也是該系列的最終章。該電影根據(jù)中國第一樁跨境追捕的真實(shí)案件改編，將1990年代最駭人聽聞的國際大劫案搬上了電影大銀幕，與此同時(shí)，《莫斯科行動(dòng)》帶有豐富的警匪片類型電影元素，以火爆的動(dòng)作與特效場面見長，是一部穿越了悠長時(shí)光隧道的標(biāo)準(zhǔn)的港式商業(yè)大片。

　　《93國際列車大劫案：莫斯科行動(dòng)》海報(bào)。

　　文詠珊在片中再演魅惑美人。 本版圖片均為資料圖

　　充實(shí)飽滿的港片風(fēng)格

　　《莫斯科行動(dòng)》的故事改編自真實(shí)發(fā)生的案件。1993年，從北京開往莫斯科的K3次中俄國際專列上發(fā)生了重大搶劫案件，這構(gòu)成了電影讓人震撼的“熱開場”。不過，電影想要表現(xiàn)的重點(diǎn)并不在這次劫案，而是將主要線索放在我國鐵路警察去俄羅斯進(jìn)行跨國追擊上，莫斯科構(gòu)成了電影主要事件的發(fā)生場景，故而電影取名為《93國際列車大劫案：莫斯科行動(dòng)》。

　　電影的改編無疑超離了既有的真實(shí)案件，而將故事鋪陳得極為戲劇化。從開頭的火車大劫案，到崔振海帶隊(duì)出國追擊，再到苗青山在莫斯科地下賭場的大劫案……整個(gè)故事是一波未平、一波又起。甚至到最后的電影結(jié)尾處，崔振海已經(jīng)抓獲了苗青山從莫斯科返回中國，還在國境線停留兩小時(shí)換鐵軌的地方展開了一場最終的大決戰(zhàn)。全片遵循了經(jīng)典好萊塢的三幕劇式結(jié)構(gòu)，從開端、發(fā)展到高潮和結(jié)尾，充滿了懸疑感和緊張感。故事情節(jié)不斷地層層堆疊，敘事節(jié)奏很快，是一部全程高能、令人腎上腺加速的硬核大片。

　　這樣“充實(shí)飽滿”的電影風(fēng)格來自香港電影的創(chuàng)作體系。《莫斯科行動(dòng)》的導(dǎo)演是邱禮濤。近年來，他積極“北上”，將香港電影的商業(yè)片制作模式與內(nèi)地市場環(huán)境相結(jié)合，創(chuàng)作出了一系列精彩絕倫的商業(yè)電影，其中尤以動(dòng)作、犯罪和槍戰(zhàn)類型聞名，如《拆彈專家》系列、《掃毒》系列。而《莫斯科行動(dòng)》正在這個(gè)類型脈絡(luò)的延長線上。

　　《莫斯科行動(dòng)》具有一種明顯的港片風(fēng)格。這里所指的港片，不一定是在香港地區(qū)本地生產(chǎn)，而是形成了一種創(chuàng)作的規(guī)律和風(fēng)格。“盡皆過火，盡是癲狂?！边@是電影學(xué)者大衛(wèi)·波德萊爾對黃金時(shí)代的香港電影的評價(jià)。在《莫斯科行動(dòng)》這部新片中，導(dǎo)演邱禮濤發(fā)揮了港片風(fēng)格的特長，展示了極致瘋狂的正邪對決和火爆激烈的動(dòng)作場面，從而將港片風(fēng)格推廣到內(nèi)地市場。

　　正邪對峙的人性深度

　　《莫斯科行動(dòng)》雖然是以動(dòng)作戲見長的商業(yè)片，但并不影響導(dǎo)演邱禮濤對于人物形象的塑造與刻畫。在這部警匪交戰(zhàn)的電影中，三個(gè)主要的男性角色崔振海、苗青山、瓦西里，都被導(dǎo)演賦予了人性的深度和情感的厚度。

　　在這場正邪之間的硬核對峙中，代表正方出場的是張涵予扮演的崔振海，他帶領(lǐng)自己的小分隊(duì)不遠(yuǎn)萬里前去俄羅斯追捕火車大劫案的兇手，不僅勇猛有為，而且心思縝密，做事沉穩(wěn)，在與苗青山斗智斗勇的“貓捉老鼠”的游戲中從來不落下風(fēng)。相對而言，黃軒扮演的苗青山作為一個(gè)大反派，是一個(gè)更加具有戲劇感和性格張力的角色。他表面上衣著光鮮，文質(zhì)彬彬，實(shí)則是一個(gè)睚眥必報(bào)、喪心病狂的窮兇極惡之人。電影給他的性格形成提供了一個(gè)心理學(xué)的解釋，那就是創(chuàng)傷性的童年經(jīng)驗(yàn)：他從小失去父親，繼父是個(gè)酒鬼，他的音樂理想受挫。于是，他形成了反社會(huì)人格，也導(dǎo)致了他一系列的瘋癲活動(dòng)與行為失常。

　　在正邪對峙里，還有一個(gè)中間派，那就是劉德華扮演的瓦西里。較之于黑白分明的崔振海和苗青山，這是一個(gè)更加復(fù)雜內(nèi)斂的角色，也是一個(gè)在灰色地帶左右搖擺的角色。瓦西里沒參加列車大劫案，但是被苗青山脅迫，參加了在莫斯科的搶劫，最終又轉(zhuǎn)向崔振海的正義一方。他對未曾謀面的女兒的深沉思念構(gòu)成了苗青山脅迫他的理由。結(jié)尾處，他在槍戰(zhàn)中被擊傷了眼睛，雖然與女兒碰面但是依然無法親眼看到女兒的模樣，這構(gòu)成了電影中感人至深的段落，也是一個(gè)身體與道德的寓言。

　　沖擊感官的工業(yè)美學(xué)

　　在近年的電影圈，“電影工業(yè)美學(xué)”成為一個(gè)討論的焦點(diǎn)。在學(xué)者陳旭光看來，電影是藝術(shù)與工業(yè)、產(chǎn)業(yè)的復(fù)合體，有一定的消費(fèi)屬性和娛樂屬性，所以要注意電影的藝術(shù)性和商業(yè)性的統(tǒng)一。工業(yè)美學(xué)的概念，從根源上解決了電影產(chǎn)品的“大眾性”問題，也給商業(yè)電影的生產(chǎn)與創(chuàng)作帶來了啟發(fā)。

　　《莫斯科行動(dòng)》是一部具有工業(yè)美學(xué)質(zhì)感的電影。邱禮濤發(fā)揮了香港電影的特長，他的講述方式簡單直接，所以整部電影帶有“高概念電影”的特征，而制作精良的畫面、帶有感官?zèng)_擊力的影像和充滿質(zhì)感的場景，構(gòu)成了電影的視覺奇觀。

　　從技術(shù)上說，《莫斯科行動(dòng)》的視聽語言十分復(fù)雜，本身對于生產(chǎn)和制作就有很高的“工業(yè)化”要求。整部電影穿插了非常多的動(dòng)作戲，幾乎是從頭打到尾。爆炸、槍戰(zhàn)、追逐、飛車——這些場面是“重工業(yè)電影”的標(biāo)配，而這部電影里應(yīng)有盡有。不僅如此，《莫斯科行動(dòng)》還踵事增華，將戰(zhàn)斗值拉滿，為這些大場面增加了難度：如火車的赤手肉搏、地下管道里的摩托車追逐、火箭基地的多方槍戰(zhàn)和直升飛機(jī)上的混戰(zhàn)等。毫無疑問，這些“含金量”很高的動(dòng)作戲和特效會(huì)帶來一種獨(dú)特的工業(yè)美學(xué)，不僅能讓觀眾在電影院中感受視覺的震撼，還能產(chǎn)生娛樂感和愉悅感。就此而言，這無疑是一部能“值回票價(jià)”的電影。

　　在關(guān)于香港地區(qū)的電影史書寫中，很多學(xué)者認(rèn)為警匪片和武俠片是最能代表香港電影的兩個(gè)類型。的確，警匪片是港片對世界電影的重要貢獻(xiàn)，也有無數(shù)經(jīng)典的作品?！赌箍菩袆?dòng)》的故事背景是異國他鄉(xiāng)的俄羅斯，這突破了香港警匪片的既有背景和敘事框架，讓故事有了更大的發(fā)揮空間和可能性。在《莫斯科行動(dòng)》中，邱禮濤融合了港式類型電影的故事、深度的人性討論和火爆的動(dòng)作場景，為觀眾奉上了一檔國慶檔的警匪大戲。（汪榮）