由侯京健、張博、王韋智、徐小颯主演的重大革命歷史題材劇《大道薪火》正在央視一套播出。這也是侯京健第14次扮演毛澤東，談到這個最熟悉的角色，侯京健并沒有感到駕輕就熟，反而更加敬畏，更想突破創新，靠近角色的真實。為此他放棄了表演設計，通過下意識的生活細節，真實呈現毛澤東的狀態和風采。

　　用心體會放棄表演設計

　　侯京健是演繹青年毛澤東最傳神的實力演員，在此前扮演毛澤東的過程中，侯京健所展現的都是歷史節點或重要時刻、大多數觀眾都了解的的毛澤東。而這次，《大道薪火》講述了1931年到1935年間，毛澤東在受到錯誤路線排擠的情況下，堅定信念，堅持正確的治國理念與軍事革命斗爭路線的歷程。

　　侯京健覺得，《大道薪火》的劇本所反映的這段歷史是以往主旋律題材作品中罕見提及和展現的，“它詳細描繪了蘇區時期的這段歷史，而且是以經濟、治國理政的角度去描寫的，我覺得這個角度特別新穎。”劇情展現了生活化的毛澤東，呈現了一個與人民無限貼近、具有濃濃生活氣息的革命領袖。劇中，毛澤東上房幫阿婆家開天窗，提著燈籠參加村里的提燈晚會，與民同樂；親自下田插秧，下河抓魚為同志們做豆腐湯，為孩子做飯；指導干部如何寫好文章，撮合警衛員的婚事；身先士卒帶領百姓打井，開展蘇區熬鹽運動。

　　劇本細致描摹了很多細節，讓侯京健在與每一個演員演對手戲的時候，狀態也很不一樣。在詮釋人物過程中，候京健放棄了表演設計，用心去體會，“這是在完成了心靈的感應之后，下意識條件反射的表演狀態。比如劇中鄭宏不同意去保衛局，我會把他杯子里的酒倒到我自己杯子里，再給他重新倒一杯。包括我系錯衣服扣子，通過這些小細節去體現當時人物的狀態。”

　　心懷敬畏慢慢靠近人物

　　雖然已在《覺醒年代》《偉大的轉折》《秋收起義》等劇中多次飾演毛澤東，但對于侯京健來說，如何還原人民心中的領袖形象依然是一個難點，“作為演員要貼近人物，但是毛澤東主席，他的思想、他的光輝精神，我覺得怎么努力都夠不著，所以只能每天進步一小點，慢慢地向人物靠近。但是無論怎么靠近、怎么努力都有很大距離，所以我們就必須懷著一顆敬畏之心，在敬畏的基礎上，還要打破自己的固有表演，找到突破。既要突破創新，更要尊重事實，在符合觀眾對毛澤東主席光輝形象的認知基礎上，去合理調整、合理突破。”

　　在《覺醒年代》中侯京健飾演了20多歲的毛澤東，在《大道薪火》中展現的則是40多歲的毛主席。侯京健說，雖然兩部戲的拍攝間隔了幾年，但都有毛澤東冒雨出場的鏡頭。“寧都會議后的那場戲，毛澤東主席面對很多不理解，遭受很多委屈，他沒有再爭辯，只是冒雨一個人前行。作為演員，我在表演時也非常理解他的不容易，當雨砸下來時候，我想起了在《覺醒年代》里冒雨出場的那個狀態。《覺醒年代》中毛主席才20多歲，這個時候已經40多歲了，20多年后，他又走到雨中，他踏破前方泥濘的責任更大，但尋找光明的決心也更大。”

　　貼近觀眾跟上時代需求

　　談到詮釋偉人的表演心得，侯京健認為， 塑造主席首先是還原。“演員不僅要完成自己的表演，還要傳承歷史責任，去還原當時的歷史、當時的人物。如何真實還原我們心中的偉大領袖，這首先是我要做的功課；第二就是人物塑造要極致地接地氣，讓角色變得更加親切。毛主席是從人民中走出來，也要走到人民中去，演員要抓住這種狀態，所以塑造主席形象，就是讓他生動、鮮明、親切、落地，而且要有他自己獨特的人物魅力。”

　　侯京健坦言，詮釋偉人在表演上是一個困難的工作，不像表演其他角色可以自由發揮，演偉人要求必須準確地理解歷史，不論是設計表演方式，還是設計一些細節，都不能偏離歷史，必須嚴格地了解人物。同時，塑造偉人還需要不斷更新自己的表演方法和表演方式，多跟與年輕人交流，多與觀眾交流。“文藝工作者要了解觀眾需要什么樣的作品，需要什么樣的表演，所以我們要不斷尋求新的打開方式，才能準確完成自己的表演。尤其現在的藝術標準和水準要求越來越高、越來越嚴格，我們的藝術更新也會越來越快。如何完成表演技術的迭代更新，就是要不斷深入生活、不斷貼近觀眾、不斷積累知識，才能完成表演上的進步，才能跟得上時代的藝術需求。”