播出過半的《西出玉門》總算漸入佳境，當故事進入到了奇幻探險的正題，這部劇的中式奇幻風格才算真的得以成立。

　　此前，該劇劇情在進入玉門關前稍顯拖沓，完全還原原著的敘事節奏略顯緩慢，故事進入第六集后開始漸入佳境。原著小說中提及的奇觀開始一一還原，皮影人、皮影棺、紅花樹旅館以及充滿奇思妙想的異獸先后出現，不亞于電影特效水平的制作讓這部劇有了不錯的觀感體驗。該劇故事的本體借用了中國傳統詩詞中對玉門關的描述，借用了漢武帝時借用方士招魂寄托哀思的傳說，打造了一個與現實世界平行的“鈺門關”世界。“訣妖詭于玉門”的設定讓鈺門關的世界可以完全不同于現世，既有博古妖架上的珍奇異獸，又有一個由四大家族掌控下的全新世界觀，這種敘事空間足以給觀眾展示一個神奇的世界，將原著中的想象力發揮到極致。

　　《西出玉門》改編自網絡作者尾魚的同名小說，和其他奇幻探險類作品大多傾向于“男頻”不同，尾魚故事中的主角往往由女性承擔，此前被改編成功的《司藤》就是其中代表。《西出玉門》塑造的是一位絕對的大女主，由倪妮飾演的葉流西是故事中千年一遇的流西骨，是玉門關內可以自由進出的唯一一人，她的選擇決定了故事的整體走向。劇中，葉流西既有天定的特殊命格，又兼具大女主的睿智、勇敢與智慧，面對既定的命運走向她選擇了反叛，也將給出解決“西出玉門”的最終答案。

　　故事中的葉流西被人設計命喪關外，失去記憶后又重回玉門關，與其同行的關外向導昌東能夠復活，是因為四大家族為了借刀殺人而設計。男女主人公的情感線并非一帆風順的從相遇相知到相愛，當昌東發現葉流西竟是導致黑色山茶事件的元兇，二人應當何去何從就成為了全劇最大的懸念。該劇沒有停留在單純的探險、尋寶與解密的傳統敘事套路中，而是將懸疑融入探險，將復雜的世界觀融入感情選擇中，讓故事承擔起一定的價值思考，從而擺脫了國產探險劇的膚淺設定。

　　這種借助古代傳說元素打底、以合理想象發揮想象力重建世界觀的構建方式，也打破了傳統探險題材的類型局限。國產探險劇不是除了盜墓就是怪力亂神，而是可以依托神話傳說去延續志異傳統，拓展類型的表達邊界。據了解，《西出玉門》后，尾魚小說還將被依次改編，中式奇幻劇或許就能建立起“尾魚宇宙”，對國產劇觀眾來說，“苦奇幻劇久矣”的問題總算有了新答案。