近幾年，劇集暑期檔逐漸呈現(xiàn)繁榮之勢(shì)。去年，古裝劇《蒼蘭訣》《星漢燦爛》的熱度突圍和《天才基本法》《警察榮譽(yù)》等創(chuàng)新之作熠熠生輝，打通了劇集暑期檔熱度與口碑雙通道。今夏劇集在熱度數(shù)據(jù)、類型創(chuàng)新、賽道升級(jí)和社會(huì)議題關(guān)照上的表現(xiàn)，進(jìn)一步驗(yàn)證了劇集的“檔期化”操作在創(chuàng)作和傳播層面的積極意義。

　　古裝劇熱度再攀升

　　每年暑期，面向年輕受眾，包括玄幻、仙戀、武俠等分支在內(nèi)的古裝劇都有熱播傳統(tǒng)。但“題材決定論”并不完全奏效，類型范式下的微觀創(chuàng)新依舊是古裝劇的生命線，今年暑期檔再次驗(yàn)證了這一規(guī)律。

　　今年暑期，《長(zhǎng)風(fēng)渡》《蓮花樓》《長(zhǎng)相思》這三部古裝劇在熱度和播放表現(xiàn)上相較去年更上一層樓。《長(zhǎng)風(fēng)渡》開播41小時(shí)愛奇藝站內(nèi)熱度便突破10000，刷新了愛奇藝站內(nèi)熱度破萬(wàn)的歷史紀(jì)錄。《蓮花樓》更是一掃近年來(lái)武俠分支的創(chuàng)作頹勢(shì)，讓新武俠劇重回?zé)狳c(diǎn)。

　　古裝劇具備成人童話的造夢(mèng)色彩。馳騁其中的非凡想象力和高濃度情感敘事，能滿足觀眾，尤其是年輕受眾對(duì)視覺奇觀的渴求和理想情感的寄托。這是古裝劇能在暑期檔頻出爆款的底層邏輯。

　　但底層邏輯之外，這幾部劇之所以能聚攏目光，靠的還是類型范式下的微觀創(chuàng)新。“先婚后愛”的極致情感模式并不新鮮，但《長(zhǎng)風(fēng)渡》用喜劇風(fēng)格打開，并融以女性獨(dú)立的價(jià)值主張和商賈經(jīng)營(yíng)的巧妙門道，就讓人耳目一新；《蓮花樓》更是一改武俠劇主角卑微出身、一路逆襲的成長(zhǎng)線，讓李相夷出場(chǎng)即巔峰。

　　女性角色變?cè)掝}擔(dān)當(dāng)

　　如果說(shuō)古裝劇是今年暑期檔的熱度擔(dān)當(dāng)，那么話題擔(dān)當(dāng)就要交由都市劇中耀眼的女性角色了。

　　《不完美受害人》里的林闞，《她的城》里的李英男、艾英，《一路朝陽(yáng)》里的李慕嘉、田蓉……這些女性角色引發(fā)了廣泛的討論，由此激發(fā)出的議題既包括婚戀觀、女性獨(dú)立意識(shí)等相對(duì)溫和的價(jià)值議題，也包括性侵、家暴、精神控制等相對(duì)尖銳的社會(huì)議題。這些女性角色一方面充當(dāng)了觀眾價(jià)值觀的“試紙”，另一方面也在引領(lǐng)著作品的價(jià)值輸出。

　　《不完美受害人》一步跨到了社會(huì)視野，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了強(qiáng)奸案和“不完美受害人”這一團(tuán)亂麻。周迅飾演的律師林闞既是性侵嫌疑人的律師，也是曾經(jīng)的受害者，同時(shí)也是在性別不平等的職業(yè)大環(huán)境下沉默掙扎的女性。這樣辯證立體的人物塑造，才最接近現(xiàn)實(shí)之中獨(dú)立女性的真實(shí)境遇。

　　《她的城》是都市女性群像劇的最新代表作。同題創(chuàng)作中能聚焦35歲+中年女性群體，并敢用“城”在劇名中點(diǎn)明女性困境的不多。

　　類型故事的“思變”

　　暑期檔也是創(chuàng)新劇集的“福地”。《隱秘的角落》《天才基本法》等曾都選擇在暑期檔播出并取得了不俗反響。今年暑期檔也不乏類似的創(chuàng)新之作，《歡顏》《追光的日子》《裝腔啟示錄》等作品以“類型注我”的方式打開了創(chuàng)作新路。

　　以公路片結(jié)構(gòu)開啟青年革命者成長(zhǎng)之路的《歡顏》為例。它塑造了一群能為信仰放棄生命的理想主義者，這是紅色敘事的傳統(tǒng)；但這群人又盡皆過(guò)火、人均瘋批，這是荒誕喜劇的表達(dá)；同時(shí)，它還勾畫了多方勢(shì)力角逐的大環(huán)境，這是年代劇才偏好表現(xiàn)的變幻風(fēng)云。把這些要素都疊加在一起，便成就了這部獨(dú)一無(wú)二的劇作。

　　分賬劇賽道的質(zhì)變

　　值得一提的還有分賬劇。講述天才女法醫(yī)谷雨與女刑警白鷺強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、偵辦奇案的《消失的痕跡》和浪漫校園愛情劇《當(dāng)我飛奔向你》，這兩部劇在風(fēng)格上一個(gè)剛一個(gè)柔，聯(lián)手推高了分賬劇賽道的質(zhì)量天花板。

　　《消失的痕跡》是典型的刑偵推理劇，劇情結(jié)構(gòu)是經(jīng)典的主線中穿插單元案件，最后由主線大案收束結(jié)尾。案件選擇兼顧社會(huì)性和奇情感，敘事節(jié)奏凌厲有序。

　　《當(dāng)我飛奔向你》在輕懷舊的背景下，拍出了男女主角之間純真、互助的校園戀愛，還在24集內(nèi)詳略得當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)了主角團(tuán)從高中、大學(xué)到步入社會(huì)和婚姻的完整青春。目前，該片的分賬票房成績(jī)已經(jīng)超過(guò)5000萬(wàn)。

　　分賬劇是視頻平臺(tái)以To C模式為終極目標(biāo)而布局的創(chuàng)作賽道，投資體量一般不大，但今年暑期檔的很多分賬劇拍出了完全不輸頭部劇的品質(zhì)，且在細(xì)分題材的探索上占得了先機(jī)。

　　總而言之，無(wú)論是類型范式下的微觀創(chuàng)新，還是對(duì)于角色和社會(huì)議題的嚴(yán)肅探討，抑或是采用“類型注我”方法大膽突圍，在細(xì)分賽道上孜孜探索，“求變”始終是藝術(shù)創(chuàng)作的金標(biāo)準(zhǔn)。也正是因?yàn)椤白儭保抛?023的劇集暑期檔不再平凡。

　　文/卞蕓璐（作者卞蕓璐 藝術(shù)學(xué)博士，山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院青年教師、碩士生導(dǎo)師，北京大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者）